Peykera Barokê ya Destpêkê ya li Îngilîstanê ji ber pêla penaberên ji Şerên Olê yên li parzemînê bandor bû. Yek ji yekem peykersazên Englishngilîzî ku şêwaz pejirand Nicholas Stone (her weha wekî Nicholas Stone The Elder jî tê zanîn) (1586–1652) bû. Wî bi peykersazê din ê Îngilîzî, Isaak James re şagirt kir, û paşê di 1601 de bi peykersazê navdar ê Hollandî Hendrick de Keyser re, ku li Îngilîstanê perestgeh girtibû. Stone bi de Keyser re vegeriya Hollandayê, bi keça xwe re zewicî, ​​û di studyoya xwe de li Komara Hollandayê xebitî ta ku di sala 1613 de vegeriya Îngilîstanê. ya Lady Elizabeth Carey (1617–18) û gora Sir William Curle (1617). Mîna peykersazên Holandî, wî jî karanîna mermerê reş û spî yê berevajî di abîdeyên cenaze de, bi baldarî pêlavên hûrgulî, û rû û destek bi xwezayîbûn û realîzmek berbiçav çêkir. Di heman demê de ku ew peykersaz dixebitî, wî bi Inigo Jones re jî wekî mîmarî hevkarî kir.[28]

Di nîvê duyemîn ê sedsala 18-an de, peykersaz û darçêkerê Anglo-Hollandî Grinling Gibbons (1648 - 1721), ku îhtîmal e ku li Komara Hollandayê perwerde dîtibû, peykerên Barok ên girîng li Îngilîstanê afirandin, di nav de Keleha Windsor û Qesra Hampton Court, St. Katedrala Pawlos û dêrên din ên Londonê. Piraniya karên wî di dara lîmê (Tilia) de ne, nemaze garlandên barok ên xemilandî.[29] Îngilîstanê xwedan dibistanek peykersaziya xwemalî nebû ku bikaribe daxwaza gorên bîrdar, peykerên portreyê û abîdeyên ji zilamên jêhatî (yên ku jê re tê gotin hêjayên îngilîzî) peyda bike. Di encamê de peykersazên parzemînê di pêşkeftina peykersaziya Barok de li Îngilîstanê rolek girîng lîstin. Peykersazên cihêreng ên Flamanî ji nîvê duyemîn ê sedsala 17-an ve li Îngilîstanê çalak bûn, di nav de Artus Quellinus III, Antoon Verhuke, John Nost, Peter van Dievoet û Laurens van der Meulen.[30] Van hunermendên flamanî pir caran bi hunermendên herêmî yên wekî Gibbons re hevkarî kirin. Nimûne peykerê siwarî yê Charles II ye ku Quellinus îhtîmal e ku ji bo pîvazên mermer panelên relîfê xêz kiriye, piştî sêwiranên Gibbons.[31]

Di sedsala 18-an de, şêwaza Barok dê ji hêla pêleke nû ya hunermendên parzemînî ve were domandin, di nav de peykersazên Flamanî Peter Scheemakers, Laurent Delvaux û John Michael Rysbrack û fransî Louis François Roubiliac (1707-1767). Rysbrack di nîvê pêşîn ê sedsala 18-an de yek ji peykersazên herî pêşîn ên abîdeyên, xemlên mîmarî û portreyan bû. Şêweya wî Barokê Flamanî bi bandorên Klasîk re li hev kir. Wî atolyeyek girîng xebitand ku encamên wê bandorek girîng li ser pratîka peykersaziyê li Îngilîstanê hişt.[32] Roubiliac gihîşt Londonê c. 1730, piştî perwerdehiya Balthasar Permoser li Dresden û Nicolas Coustou li Parîsê. Wî wekî peykersazê portreyê navûdengê xwe bi dest xist û paşê jî li ser abîdeyên goran xebitî.[33] Berhemên wî yên herî navdar bustek ji bestekar Handel heye, [34] ku di dema jiyana Handel de ji bo patronê Baxçeyên Vauxhall û gora Joseph û Lady Elizabeth Nightengale (1760) hatî çêkirin. Xanim Elizabeth di sala 1731-an de ji zayîna derewîn a ku ji ber lêdana birûskê hat provokekirin, bi trajîk mir, û abîdeya cenaze bi realîzma mezin patosa mirina wê girt. Peyker û bustên wî mijarên wî wekî ku hebûn nîşan didin. Cil û bergên asayî li wan dikirin û bi hal û awirên xwezayî, bêyî ku bi qehremantiyê bihatana kirin.[35] Bîstikên portreya wî zindîbûnek mezin nîşan dide û ji ber vê yekê ji dermankirina berfireh a ji hêla Rysbrack ve cûda bû.