Holanda Başûr, ku di bin desthilatdariya Katolîkên Katolîk ên Romayî û Spanî de ma, di belavkirina peykerên barok de li Bakurê Ewropayê rolek girîng lîst. Kontrareformasyona Katolîk a Romayê daxwaz kir ku hunermend di çarçoveyek dêrê de tablo û peykeran çêbikin ku dê bi nexwendevanan re biaxivin ne ji yên baş agahdar. Contrareformation tekezî li ser hin xalên doktrîna olî kir, ku di encamê de hin alavên dêrê, wek îtirafkar, girîngiyek zêde bi dest xistin. Van geşedanan bû sedem ku li başûrê Hollandayê daxwaza peykerên olî zêde bibe.[17] Rolek girîng ji hêla peykersazê Brukselê François Duquesnoy ve hate lîstin ku piraniya kariyera xwe li Romayê xebitî. Şêweya wî ya barokî ya berfirehtir ku nêzîkê ya Klasîsîzma Bernini ye li Holanda Başûr bi riya birayê wî Jerôme Duquesnoy (II) û hunermendên din ên flamanî yên ku di atolyeya wî ya li Romayê de dixwendin, mîna Rombaut Pauwels û dibe ku Artus Quellinus Pîrêm, belav bû. 18][19]

Peykersazê herî navdar Artus Quellinus Pîrê bû, endamê malbatek peykersaz û wênesazên navdar, û pismam û axayê peykersazê din ê navdar ê Flamanî, Artus Quellinus The Younger. Li Antwerpenê ji dayik bû, wî wextê xwe li Romayê derbas kiribû ku li wir bi peykerên barok ên herêmî û ya hevwelatiyê xwe François Duquesnoy nas kir. Di vegera xwe ya Antwerpenê de di 1640 de, wî bi xwe re nêrînek nû ya rola peykersaz anî. Peykersaz êdî ne ornamentalîst bû, lê afirînerê karek hunerî ya tevahî ku tê de pêkhateyên mîmarî bi peykeran ve hatin guhertin. Amûrên dêrê bûne fersendek ji bo afirandina pêkhateyên mezin, ku di hundurê dêrê de cih digirin.[4] Ji sala 1650 û pê ve, Quellinus 15 salan li salona şaredariya nû ya Amsterdamê ligel mîmarê sereke Jacob van Campen xebitî. Niha bi navê Qesra Qraliyetê ya li ser Bendavê, ev projeya avakirinê, û bi taybetî xemlên mermerî yên ku wî û atolyeya wî hilberandine, ji bo avahiyên din ên Amsterdamê bûne mînak. Tîma peykersazên ku Artus di dema xebata xwe ya li ser şaredariya Amsterdamê de serperiştiya wê dikir, gelek peykersaz, bi giranî ji Flanders, hebûn, yên ku dê bi serê xwe bibin peykersazên pêşeng ên wek pismamê wî Artus Quellinus II, Rombout Verhulst, Bartholomeus Eggers û Gabriël Grupello û dibe ku. jî Grinling Gibbons. Dê paşê biwêja wî ya Barok li Komara Hollanda, Almanya û Îngilîstanê belav bikin.[20][21] Peykersazekî din ê girîng ê Flamanî yê Barok Lucas Faydherbe (1617-1697) bû ku ji Mechelen bû, duyemîn navenda girîng a peykersaziya Barok li başûrê Hollandayê. Wî li Antwerpenê di atolyeya Rubens de perwerde dît û rolek mezin di belavbûna peykera Barok a Bilind de li Holanda Başûr lîst.[22]

Dema ku Hollandaya Başûr di nîvê duyemîn ê sedsala 17-an de di asta hilber û navûdengê dibistana xwe ya wênesaziyê de bû şahidê kêmbûna giran, peyker di bin bandora daxwaziya navxweyî û navneteweyî de û bi giranî û girîngiya wênesaziyê cihê wêneyê girt. hilberîna kalîteyê ya hejmarek atolyeyên malbatê yên li Antwerp. Bi taybetî, atolyeyên Quellinus, Jan û Robrecht Colyn de Nole, Jan û Cornelis van Mildert, Hubrecht û Norbert van den Eynde, Peter I, Peter II û Hendrik Frans Verbrugghen, Willem û Willem Ignatius Kerricx, Pieter Scheemaeckers û Willem Lodewijk hilberandin. cûrbecûr peykerên ku di nav wan de mobîlyayên dêrê, abîdeyên cenazeyan û peykerên piçûk ên ku di daristanên fîl û domdar ên mîna qutikê de hatine çêkirin.[17] Dema ku Artus Quellinus Pîr Barokê bilind temsîl dikir, qonaxek barokê ya ku wekî Barokê dereng tê binav kirin ji salên 1660-an dest pê kir. Di vê qonaxê de kar bêtir şanogerî bûn, bi nûnertiyên olî-ekstatîk û xemilandinên beredayî û şovenî diyar bûn.